12月8日，Balenciaga通过一场名为「失落的录影带」（The Lost Tape）的视频，发布了秋季22系列。
这条4/3画幅、家庭录影带画质的10分钟短片，将我们带回了上个世纪末的时尚变革时代…
Balenciaga 的创意总监 Demna 试图通过一场仿佛发生在往日时光的秀场，将人们带回到时尚界原生创意迸发的 1990 年代。以此，来填补 Balenciaga 曾经消失在时尚视野那些年*。
跟着镜头，似乎 Balenciaga 也加入了那场源发于安特卫普的反时尚潮流：解构主义、极简主义、素色、地下文化…
*注：1968 年，Cristóbal Balenciaga 先生带着对高级成衣行业的失望，关闭了自己亲手创立的时装屋。Balenciaga 直至 1987 年才得以重启。1992年，品牌迎来了荷兰天才设计师 Josephus Thimister 担任创意总监，时尚界的目光才开始重新转向 Balenciaga。而 1997 年上任的Nicolas Ghesquière 引导 Balenciaga 重新走入巴黎时尚圈的中心。这中间数十年，这家伟大的时装屋被人遗忘。
秀场视频的作者是由 1990 年代独立电影界划时代的革命性团体 Dogma 95 成员之一 Harmony Korine ，他的镜头曾经记录下那个时代的青春惨绿。他也为这次发布绘制了海报（上图）。
这场秀的邀请函就是一份手写着 「Balenciaga：the lost tap」 的录像带，就像我们在 1990 年代使用的那些家庭录影带一样。
同时，这场秀的 lookbook 也是用宝丽来相纸呈现。在那个数码相机尚未流行的年代，宝利来就是记录当下最好的方式，复古的成色效果，没有一点滤镜的修饰。
90 年代是我认识到我热爱时尚的十年，人们已经忘记了那个时代，因为没有办法真正搜寻它。那时的时尚更肮脏、更邋遢、更有趣。没有像现在这样，每个平台上都经过过滤、修饰、打磨和调整。
过去两年，Balenciaga 一直通过 VR 游戏、克隆、Simpsons 联名、好莱坞首映红毯等各种新兴的方式发布新作品，在社交平台和数字领域大获全胜。
在这次秀的前两天，Balenciaga 还宣布将创建一个专门研究和探索虚拟世界营销和商机的 「元宇宙」 部门，继续在虚拟与数字领域的探索。
甚至连作为创意总监的Demna Gvasalia 也把富有格鲁吉亚特色的姓氏去掉了，让人用 Demna 称呼自己。看起来更容易被记住，也更全球化更虚拟化。
但是这一次，Balenciaga 来了个 180 度大转弯，将时间的指针拨过去。
1990 年代是 「前互联网」 时代，没有社交平台，没有在线游戏，没有修图软件，更没有现在各种先进的传播技术。
Balenciaga 秋季 22 系列后台花絮为了营造 1990 年代氛围，也采用了宝丽来相纸效果。
1980 年代初，比利时，6 名安特卫普皇家美术学院的毕业生包了一辆面包车出发，前往伦敦参加英国设计师展。他们用反时尚、解构主义、全新的设计语言冲击了浮华的奢侈品行业，震惊了当时低迷保守的时装界。
1990 年代，就是他们的天下。此时，涌现出大批时尚先锋：Alexander McQueen、Hussein Chalayan、Helmut Lang、Raf Simons…他们用前所未见的设计理念、工艺材质、表现形式，来解构、颠覆某一种固有的设计（这种在当时遭受质疑的超前理念，此后逐渐被大众所接纳和追捧）。
Maison Martin Margiela 1990 春夏秀在巴黎 20 区一处废弃的操场上举办，生活在此处的孩童与时尚编辑、买手共同「参与」这场发布。
Raf Simons 1996 秋冬系列「We Only Come Out At Night」 发布录影带画面。Raf Simons 将后朋克、Gabber 电子、门萨精英、独立电影等当时的青年文化，以独特的方式呈现在自己的服装上，记录了过去和那个时代所有属于年轻人的东西。
这一季 Balenciaga 带着很强的假定性：如果 Demna 在上个世纪末的 1990 年代做设计的话，会是什么样子？
哪个时装设计师不想梦回 「安特卫普6+1」 团体所创造的那场革命，投身于那个 「改天换地」 的时装时代？
我们做的东西可能是 30 年前也曾有过的，但它们在今天看起来一样好。我们大家都认为时尚变化很快，但真的是这样吗?
Demna ：“我最喜欢的造型是，低腰喇叭仔裤配露脐短上衣”，这个造型属于青春期没有发育的男孩子，属于 1997 年《猜火车》里的格拉斯哥边缘青年，也属于Demna 记忆中格鲁吉亚地下娱乐部的男人们…那是他 1990 年代想象中的自己，那也是他们的身份认同。
那些短小的紧身上衣来自 Raver；做旧的面料、牛仔布和拼接连衣裙，描绘出 Post-grunge 风格那种邋里邋遢的精神气。
比如，这一季的五口袋牛仔裤具有独特剪裁构造，可拆解为迷你裙、 长裤或 XL 版长筒靴单独穿着，赋予一件衣服三种美学的功能。
它可以精妙优雅，也可以 avant-garde。如果 Cristóbal Balenciaga 在 21 世纪，也许他会喜欢这样一件钟形的羽绒服，脖子上的羽绒围巾还能成为其蝴蝶结腰带。
1990 年代的黑色，会让人想起那些地下俱乐部里那些染着黑唇的哥特爱好者：皮革、低腰、紧身以及超长外套…
线条利落的解构西装，搭配不含衬里的插肩袖。Demna 还重塑了那个时代标志性的 Basque 束腰夹克，一秒钟把我们带回到了 1990 年代的巴黎，安特卫普设计师们的秀场上。
Demna 的 Balenciaga 既有那些爆炸式的前卫作品吸引 Z 世代，也有那些可以在衣橱里流传的隽永经典。
Balenciaga 能够为很多类型的人都提供他们所需，这在高级时装界也是非常罕见的。
Demna 善于将 Balenciaga 标志性单品在现代手法和舒适概念的基础上进行重新演绎：钟形派克大衣，在衣领处加入可拆卸的旅行颈枕。外套打破浴袍和风衣之间的功能界限，颠覆人们对传统的认知。
正反面可穿的精剪款式从经典正装和粗花呢裙装演变而来，独特的开襟位置加上双面结构，使之成为吸睛亮点。
在 Eliza Douglas 的那身开场造型中，看似怀旧的经典造型，却是全新的服饰：经典的五口袋裤装，被 Demna 设计成了连裤靴，而黑色紧身打底衫却是一件手套服。
这不仅仅是使用过去的创意与今天缝合，还是一种对 「浪费」 的遏制，对 「创意」 的珍重。
Demna 将 2020 年 3 月秀场中使用的过膝涉水裤重新推出，“因为疫情来了，它们没有卖掉。人们问我：什么？你想要它们完全一样？我想，是的！为什么我们大家常常抛弃好主意？”
这种遏制时尚浪费的更深层次努力，还体现在 Balenciaga 转向使用 「第四选择」（Fourth Choice）皮革，这些皮革曾经因为某些缺陷而被拒绝。
“我们买的所有材料都是用剩下的皮制成的，否则这些皮会被烧掉。如果能把它做成裙子或夹克，为啥不呢？你能够找到很多这样的地方，到处都是。我们这样做已经有一段时间了。”
Demna 在部分服装和配饰使用了这种升级再造（upcycled）的皮革。
其他对环境影响较小的措施包括：使用 GOTS 有机认证棉、再生聚酰胺和聚酯、以及负责任采购的粘胶纤维，其中 89.6% 的平纹织物和印花面料获得可持续认证。Balenciaga 始终践行对负责任生产的承诺。
鞋靴方面，Excavator 过膝长筒靴的设计灵感来自牛仔靴，鞋头微微上扬。
手袋方面，受到 90 年代推出的搭扣钱包启发的Lindsay 手提包，将品牌标志性包型进一步演绎。
Waist 腰包配以束带并在中间位置收 紧。以人造皮革编织绳制成的Metro 翻盖钱包，采用硕大的金属链条元素。
这些录音带如今就像一个无用的考古文物，但是当一切都是 Metaverse 和 Cyber 时，这些曾经的过往，会获得新的价值。
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