充溢人文气味的宋代，以其共同的审美哲学遭到粉丝的追捧。叙述大宋风华的古装剧《清平乐》正在热播，剧中的服装道具被称良知复原，正在追剧的服饰史学者、江苏理工学院人文学院客座教授黄强和记者说，关于宋代服饰，有许多前史文献能够佐证，也有绘画、陶俑来参照。在皇帝通天冠、皇后凤冠，大臣品官服色等方面，《清平乐》按照南薰殿旧藏帝王像等史料进行仿制，有模有样。
剧中，王凯超长的帽翅被观众戏弄，当下着重交际间隔，这个还挺适宜抗疫。他自己也说，“不止一次被帽翅挡在门外。”
黄强和记者说，所谓幞头是宋代的代表性服饰，尤其是直脚幞头，更是宋代服饰的标志，时代特点十分显着。
直脚幞头诞生于宋代，幞头则产生于北周。北周武帝时以幅巾裁为四脚，即加上四带，称为四脚幞头。隋唐时期，幞头内衬巾子(一种薄而硬的帽子胚架)，便是说在幞头的里边用一个帽子架，支撑幞头，或许说给幞头固定形状，这种样式在唐代陶俑中有许多。幞头系在脑后的两根带子，称为幞头脚，跟着这两根带子的加长，称号由开端的“垂脚”、“软脚”，变成了“长脚罗幞头”。到了宋代，幞头成了宋代男人的首服，除祭祀仪式、盛大朝会需求冠冕之外，一般都戴幞头。宋代的幞头已脱离巾帕演化成了帽子。
幞头之所以在宋代盛行，还真是为了坚持交际间隔的，黄强说，“影视剧里大臣上朝很严厉，其实宋代初期并非如此，大臣在上朝时，也会窃窃私语，传达小道消息，影响上朝次序。幞头伸出两脚，初期两脚左右平直还较短，到了中期，两脚扩展加长，两脚伸出的长度约一尺左右。戴着这样的幞头上朝，为了尽最大或许防止幞头磕碰，官员们互相就坚持必定间隔，至少相隔二尺，这样就无法窃窃私语。”
幞头的品种许多，宋代盛行的有五种：直脚幞头、局脚幞头、交脚幞头、朝天幞头、顺风幞头。此外，还有卷脚幞头、向后弯曲幞头、销金把戏幞头、一脚幞头、宫花幞头、盟主幞头、银叶弓脚幞头、高脚幞头号。幞头的脚分为软脚、硬脚，又有圆顶与方顶差异。《清平乐》中官员运用直脚幞头的场合许多，其实直脚幞头运用是有约束的，在朝会时运用，又因两头直脚打开有七八十厘米，近间隔活动不方便，因而其他场合多运用小垂的软脚幞头号。
宋代男人服饰，以圆领袍衫为主，百官公服也这样，除祭祀、朝会之外，都穿袍衫。剧中帝王和官员的袍色许多，用色有什么考究？帝王的常服有赭黄、淡黄和赤色三种。
宋代的公服(常服)，沿用唐制以服色来别离官职的巨细。《宋史·舆服志》规则：“宋因唐制，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服绿，九品以上服青。其制，曲领大袖，下施横襕，束以革带，幞头，乌皮靴。自王公至一命之士，通服之。”到了元丰元年色略有更改，去青不必，四品以上服紫，五六品服绯，七八九品以上则服绿。中兴年间，仍行元丰之制。黄强说，剧中有太医、应天府书院学监着品阶过高的赤色官服袍，八大王赵元俨反倒穿淡色服饰，恐怕不太适宜。
百官公服若与皇帝色彩混杂咋办？还可经过腰带佩饰来区分，正常的状况下皇帝运用玉装红带，红袍官员带用金银等原料，并佩鱼袋、图画细节各有等差。
剧中双层腰带的系法也引发网友猎奇，这也太潮了吧？对此，有专家觉得，这是带尾往左腰后下插而构成的双层作用。王凯扮演的宋仁宗，其服饰从外观上复原“台北故宫博物院”藏《宋仁宗坐像轴》中的服饰。画像中宋仁宗所系革带为双带鞓(tīng，音厅)革带，这条宽而长的革带最早可追溯到两晋时期由北方传入的“踥蹀(diéxiè，音碟谢)带”，隋唐时期采取其样式与华夏革带相结合。
在运用双鞓的状况下，前鞓两头均钻有交叉扣针用的小孔，鞓的结尾缀有铊尾，穿过带扣后，铊尾在后腰际垂向地上，取“顺下”之意。因为过长的规划，双鞓革带的一端需绕在身前，便构成了两条的视觉作用。
剧中，一身布衣打扮的范仲淹进场，就被书院的门卫轻视，书院的学生还怼他“人而无仪，不死何为？”但黄强和记者说，这几位年少气盛的学子，穿戴光鲜，料面豪华，服色也不同。明显不符合宋代士庶穿戴规范。
古代社会，关于服饰穿戴，不只官与官有服色约束，关于士人(读书人)、布衣不只有服饰规则，也有面料的约束。
《宋史·舆服志》规则：“近年品官绿袍及举子白襕下皆服紫色，亦请禁之。其私第便服，许紫皂衣、白袍。旧制，庶人服白，今请流外官及贡举人、庶人通许服皂。”宋太宗年间，呈现官员、士子服饰僭越状况，诏令改之，规则举人、大众衣裳着黑。
一般书院的学生与国子监、府学生员着装都有一致规则，社会上服饰僭越更是不允许。黄强说，或许《清平乐》的编导为制作应天府书院学生与学监以貌取人与范仲淹着老农装的对立抵触，而让学监官服僭越，但违反了礼制，此处有瑕疵。
剧中女人穿衫子襦裙较多，太后、皇后、妃子等，都有一套低胸装，有网友反映，外着衫子内着襦裙露抹胸，突然一看，也以为误入大唐宫殿。
前史研究者、畅销书作家吴钩以为，宋朝女子也不乏性感时间，从皇家成员、宫女、大家闺秀， 到宫殿乐伎、贩子伶人、布衣女人，简直在所有的社会阶层中， 都能够正常的看到“抹胸 + 褙子”的典型装束，“内衣外穿”的样式寻常可见。
宋朝女子的身段不如唐人丰腴，多如当今的时装模特，以纤瘦为美；她们的服饰也不如唐人富丽，但必定不是拘束、板滞。整体而言， 宋朝大家闺秀的穿戴打扮，可谓素雅中透出小性感 ；贩子女子的装束，质朴却不乏野性。
黄强则表明，宋代妇女虽也有穿纱罗之衫，但在穿法上与晚唐、五代不同，宋代社会风尚收敛，习尚质朴，衣冠服饰趋向拘束与保存，在这种状况下穿戴罗衫，不或许像早年那样袒胸露脯，因而多加有衬衣。有时爽性在衫子里边，缀上一层面料，做成夹衫的方式。正如后来南宋词人李清照词所说的：“泪融残粉花钿重，乍试夹衫金缕缝。”
宋代女服以交领为多，从南薰殿旧藏宋代后妃、王诜《绣栊晓镜图》等绘画、出土陶俑等来看，皇室女人、贵妇的服饰以交领为主，宫殿内侍女服饰以圆领为主。
对襟领施于半臂、背子之上。何为半臂？短袖上衣，形制为对襟，短袖、长及腰际。两袖广大而平直，长不掩肘。背子又作褙子，又叫绰子。背子有两种说法：一是指短袖上衣。另一种指宋代盛行的妇女常服，形制为对襟、直领，两腋开衩，下长过膝。
襦裙在宋代也确实是女人服饰，可是相似大唐的低胸装并不多见，并且穿戴习惯上，宫殿简直不穿低胸襦裙，却是民间盛行低胸襦裙。宋代大足石刻养鸡女的着装便是低胸襦裙，刘松年《茗园赌市图》中村妇上着襦，内着抹胸，微露胸乳，下着裤，襦下端束于裤内。
